何謂電影？這個問題從電影發展至今的一百多年以來;持續地被討論著。從盧米埃兄弟的「火車進站」到今天卡麥隆的「阿凡達」，都在不斷追尋和探討著電影的可能性，不論是電影的本質形式，或是電影的紀錄媒介。
隨著科技的日新月異，電影的定義範圍愈來愈廣、多元又精彩，不管是電影的故事內容、拍攝方法、視覺呈現或是電影的傳播方式。從普拉托發現的「視覺暫留」到幕布里奇製作的「動物放映機」和今天讓電影界驚為天人的「阿凡達」都跟科技的發展有著不可切割的相對關係。
而筆者對電影的接觸、興趣、摸索和研究也是拜科技所賜。如果今天沒有數位攝影機，沒有數位調光和後製、沒有數位網路傳播，那世界上一定會減少許多年青的電影工作者，原因是傳統的電影製作器材和製作流程花費昂貴，非平民可以負擔。所以，近年來許多國外的電影工作者開始嘗試非傳統式的底片拍攝，進而改用低成本，輕便高效率的數位電影製作模式。
從2000年開始，西方電影界許多如喬治盧卡斯、拉斯馮提爾、彼特杰克森、安妮華達等國際知名導演，陸續製作了許多動作科幻矩片，和文藝片型的數位電影，其中又以盧卡斯的「星際大戰2」和拉斯馮提爾的「在黑暗中漫舞」最為成功。前者是票房大片，後者是榮獲了坎城影展最高榮譽金棕櫚獎的藝術片，而這些成功的導演起了帶頭領航的作用，頓時數位電影製作開始在全球流行發酵。
而近年來，台灣少數的電影拍攝，因為成本考量，也開始嘗試了數位電影製作。而國家新聞局為了增加國片的產量和素質的提升，也陸續設計了一些數位電影製作的補助措施。儘管如此，還是有許多的電影工作者，對數位電影製作保持著敬而避之的看法，原因是國片數位電影製作的產量雖然有提升，但在品質上卻不甚理想，造成大家對數位電影製作品質的質疑和不信任。因為，大多數的傳統電影工作者，對於數位電影的流程掌控不熟悉;從拍攝的器材選用和設定、拍攝完成的素材後製及調光，到電影上映時的媒材選用及編碼等等，過程中只要有一點失誤，就會造成品質上非常大的落差。
所以，筆者試著用實際的數位電影製作方式，和非常低的成本，創作了數部電影短片，希望籍由筆者的實作，能分析歸納出一些方法，提供給需要的電影工作者。

What is movie? This issue from a hundred years since the film development, the book continues to be discussed. From the Lumiere brothers, “the station” to today’s Cameroon in the “Avatar”, are constantly pursuing and exploring the possibility of a film, regardless of the nature of the film form, or record the film medium.
With the ever-changing technology, more and more broad definition movies, multiple it exciting, whether it is the film’s story, shooting methods, visual presentation or movie mode of transmission. From Prato discovered “persistence of vision” to the Bridge screen production of “Animal projector” and the film industry today to “Avatar” are related to the development of technology .
My interest in film study because of technology too. If there was no digital cameras, no digital dimming system, no transmission of digital network that will greatly reduce the world’s young film-makers. The reason is the traditional film production equipment and production process is expensive, only a few people can afford. Therefore, in recent years, many foreign film-makers began to try non-traditional film production and changed to low-cost, high efficiency, digital film production mode.
Since 2000, many of the Western film industry such as George Lucas, Lars von Trier, Peter Jackson, Agnes Varda, world-renowned directors, they produced a lot of science fiction films and melodrama low-cost digital films. Among them, Lucas’s “Star Wars 2” and Lars von Trier’s “Dancer In The Dark” the most successful. The “Star Wars 2” was very successful at the box office. “Dancer In The Dark” got the highest honor award of Cannes Film Festival. These successful directors have taken the lead role, and soon, digital film production starts up in the global epidemic.
In recent years, Taiwan’s few film because of cost concerns, have begun to try the digital film production. The National Press Council in order to increase the domestic film production and improve quality, but also designed a number of successively digital film production subsidies. However, there are many film-makers has no confidence in digital film production. The reason is domestic film production digital film production although improved, but not ideal in terms of quality, causing everyone on the quality of digital filmmaking challenge and mistrust. Because most of the traditional film-makers, the process of digital film is not familiar with the control. From filming to post-production process, as long as there is one thing wrong, it will be inferior quality.
So, I tried several of the actual film production methods and very low cost, creating several short films, by my real hope for membership can be analyzed and summarized some methods and processes available to the needed filmmaker.

一、中文部分
1，杜宇全（2004a）。〈數位電影專題報導〉，《高傳真視聽雜誌》306:59-78頁。2、杜宇全（2004b）。〈"末代武士"─賽璐路影片的寫照？〉，《高傳真視聽雜誌》，307：177-179頁。
3、Lynne S.Gross and Larry W Ward (2006)。廖澺蒼譯。《數位電影製作》。台北：五南。
4、Thomas Schatz(1999)。李亞梅譯。《好萊塢類期電影公式、電影製作與片廠製度》。台北：遠流。
5、秦小瑋譯（2001）。《獨立製片：從構思到發行內容全面的入門手冊》。北京：中國電影。（原著 Goodell, G. [1982]. Independent Feature Film Production. New York: St. Martin's Press.）。
6、鄭立明(2003)。〈獨立製片專題報導〉，《電影誌雜》106:32~56頁。
7、于松平(2002a)。〈喬治盧卡斯：我不再用膠卷拍電影了〉。《商業週刋》，756期：134頁。
8、王雅蘭(2002b)。〈朱延平要拍十部數位電影〉。民生報，2002年9月13日。
9、李祐寧(2000)。《如何拍攝電影》。台北：商周
10、張靚蓓(2009)。《聲色盒子＿音效大師杜篤之的電影路》。台北：大塊。
11、張靚蓓(2000)。《十年一覺電影夢＿李安》。台北：時報。
12、張靚蓓(2009)。《電影靈魂深處的溝通者＿廖慶松》。台北：典藏。
13、葉如芬、吳凡(2007)。《電影○製片》。台北：書林。
14、Bernard Rose（2001）。〈失落的電影天堂〉專文，《ArtByte雜誌》 2001年五月號。
15、陳學聖（2000）。《彩色攝影精藝：從傳統到數位的探索》。台北：雄獅。
16、陳學聖（2005）。〈攝影者與20世紀初的電影實驗〉，《中國攝影》，307：56-60。
17、廖金鳳（2004）。《帶著電影去散步》。台北：教育部。
18、廖金鳳（2007）。〈台灣電影教育因應全球化與數位化趨勢的可能之道〉，《中華民國95年電影年鑑》。台北：國家電影圖書館。
19、廖金鳳譯（1998）。《電影百年發展史》。台北：麥格羅希爾。（原書 Thompson, K. & Bordwell, D. [1994]. Film History: An Introduction. New York : McGraw-Hill.）。20、吳品賢（2003）。〈漫談數位電影近況〉，《數位視訊多媒體月刊》，2003年1月號：3-5。
21、 郭家融（2004）。〈數位電影院的發展與經營策略探討〉《廣播與電視》，22：95-112。
22、譚智華譯（1990）。《攝影師手記》。台北：遠流。（原書 Almendros, N. [1985]. A Man With A Camera. London: Faber.）。
23、秦鼎昌(2008)。《台灣電影傳統影像與數立影像研究＿以“人魚朵朵”、“戀人”為例》。世新大學廣播電視電影研究所碩士論文。
24、黃鈴翔(2001)。《台灣地區數位電影之現況與發展研究》。台灣師範大學圖文傳播學系碩士論文。
二、英文部分
1、David, M. (2006). Editor's Introduction. In M. David (Ed.), Case Study Research (Vol. 1, pp. XXIII-XLII). London: Sage Publications.
2、Gray, S. (2006). Hero Shots / HD Superman. American Cinematographer, Vol. 87 No. 7, 28-43.
3、Grove, E. (2004). Raindance producers' lab: lo-to-no budget filmmaking. Oxford ; Burlington, Mass: Focal Press.
4、Mckernan, B. (2005). Digital Cinema: The Revolution in Cinematography, Postproduction, and Distribution. New York: McGraw-Hill.
5、Swatz, C. S. (Ed.). (2005). Understanding Digital Cinema: a Professional Handbook. Amsterdam; Boston: Focal Press.
6、 Witmer, J. D. (2007). Sony Welcomes F23 to CintAlta Family. American Cinematographer, Vol. 88 No. 2, 94.
三、網路資料
1、行政院新聞局（2004）。〈中華民國九十二年年鑑〉。上網日期：2010年1月2日，取自「行政院新聞局中英文全球資訊網」http://www.gio.gov.tw/info/92roc/
2、行政院新聞局（2006）。〈數位娛樂95年度計劃〉。上網日期：2009年10月7日，取自「台灣電影網」http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=52978&CtNode=189
3、周星星（2006.04.28）。〈導讀法國《電影筆記》〉。上網日期：2009年11月11日，取自「國家電影資料館」http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper60427/10.htm
4、 周蓓姬（2004.10.21）。〈專題講座：我國數位電影現況與發展〉。上網日期：2010年2月27日)
5、鄭立明(2003)。 〈專文：我國獨立製片電影〉。上網日期：2009年9月10日。
7、魏德聖(2002)。〈專文：獨立製片〉。上網日期：2010年5月1日。
8、張世倫(2003)。關於獨立製片的片面之詞。
http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=83。上網日期：2008年12月2日。
9、周蓓姬(2005)。我國數位電影現況與發展。
http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=271&ctNode=276&mp=1。上網日期：2008年4月14日。
10、杜宇全(2005)。杜宇全：什麼是數位電影？
http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=261&ctNode=276&mp=1。上網日期：2008年4月01日
11、新力國際股份有限公司(2004)。HDTV規格解說。http://www.sony.com 上網日期：2008年3月12日。
12、新力國際股份有限公司(2007)。HDTV規格解說。http://www.canon.com 上網日期：2008年3月12日。
四、影音資料
1、Lars Von Trier(2001)。《The making of (Dance in the Dark)》。台北：向洋影業
2、Lars Von Trier (2002)。《The making of (Breaking the Waves)》。台北：向洋影業
3、Rick McCallum (2002) 。《The making of (Star Wars : Episode II - Attack of the Clones)》。台北：福斯影業。
4、Jerry Bruckheimer(2007)。《神鬼奇航幕後製作DVD》。台北： 得利影視。
5、王家衛（導演）（1997）。春光乍洩（Happy Together）【影片】。（中國香港：春光映畫）
6、岩井俊二（導演）（2002）。《阿里塔》（Arita）【影片】。（日本：Sega/Amuse）
7、Campion, J. (Director). (2003). 《凶線第六感》In the Cut [Motion Picture]. United States: Pathe.
8、Jeunet, J.-P. (Director). (2001). 《愛蜜麗的異想世界》Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain [Motion Picture]. France / Germany: Claudie Ossard.
9、Gustavson, E. (Director). (1999). 《蘇菲的世界》Sofies verden [Motion Picture]. France / Germany: Claudie Ossard.
10、Iñárritu, A. G. (Director). (2003). 《靈魂的重量》21 Grams [Motion Picture]. United States: This Is That