3D電腦動畫《Watch》及《Horrible》之創作論述｜國立臺灣科技大學博碩士論文系統

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研究生：	洪士傑 Shih-chieh Hung
論文名稱：	3D電腦動畫《Watch》及《Horrible》之創作論述 The Creation of the Animations “Watch” and “Horrible”
指導教授：	梁容輝 Rung-huei Liang
口試委員:	孫春望 Chun-wang Sun 陳玲鈴 Lin-lin Chen
學位類別：	碩士 Master
系所名稱：	設計學院 - 設計系 Department of Design
論文出版年：	2013
畢業學年度：	102
語文別：	中文
論文頁數：	169
中文關鍵詞：	3D動畫、建模、貼圖、架設骨架、動作調整、算圖
外文關鍵詞：	3D animation, Modeling, Mapping, Rigging, Animating, Rendering
相關次數：	點閱：323 下載：6
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　　透過《Watch》、《Horrible》兩部動畫短片的創作流程，學習3D動畫製作技能，除了基本的建模、貼圖、架設骨架、動作調整、算圖等步驟，並以其他相關軟體與外掛搭配製作，以達到預期規劃。多方的研究及探討，並以經驗結合學習之技能，解決當下所遭遇的問題。
　　《Horrible》劇情大綱：小蟲不斷的驚險逃過每個天敵的捕捉，但最後終究掉入一個可怕的空間中，小蟲在謎樣的空間，以自我認知去想像被某種可怕的怪物咀嚼。在這未知的世界裡，對於小蟲是非常可怕的遭遇，甚至在感受到可怕的意識之前就失去了生命...。
　　《Watch》劇情大綱：人們收藏歷史悠久的古董，但相較於古董，人們往往只是暫時持有者，人與古董，誰才是真正的被收藏者？故事中懷錶見證時代滄桑，經歷世代傳承，從懷錶的角度，重新審視了人們透過懷錶╱古董所寄託的重心，不外是情感的記憶，懷錶(Watch)於是兼具了觀看、守護、時間流轉，與情感載體的多重意義。
　　這兩部作品皆以純動畫的方式製作，與大學時期的實景合成創作較為不同，雖然同樣是製作3D物件，但在製作方法與流程上有許多的差異性。本人並無特定的創作方式，皆依創作性質作為媒材的關鍵，而實拍與3D動畫是本人主要的創作技能，日後若有機會希望能嘗試不同的創作媒材，如手繪動畫、偶動畫、沙動畫等等。

Through the whole process of these two short films Watch and Horrible, I learned technics of producing 3D animations including basic modeling, mapping, rigging, animating, and rendering. I also produced with related softwares and plug-ins to achieve the expected planning, while solving problems encountered immediately by multiple research and investigation combined with experience and all skills learned.
“Horrible” synopsis：A bug constantly escapes from the enemy's chasing. Finally, it has fallen into a horrible space. The bug imagines that it would be masticated by the monsters with its self-cognition. However, it's just the common case we usually meet in this world. Furthermore, it's more terrific for the bug; it even loses its life before it senses the danger...
“Watch” synopsis：People like to collect antiques, however we only possess them for a short amount of time before they are passed on to others. This brings about the question of whether we really are the collectors, or the collected?
In this film the watch witnesses the history and passage of different generations. Thus the watch not only records the flow of time, but also carries our emotions from past to present.
Different from the works of virtual synthesis in college, these two works were made of pure animation. Although it is the same to make 3D objects, there are still lots of differences in producing and processing. I myself don’t have specific way to do the work; the key of media depends on the characteristic of the work. Live-action shooting and 3D animation are still my main skills, and I will try to use different media such as painted animation, puppetry animation, and sand animation and so on if there is any chance.

論文摘要	1
Abstract	2
誌謝	3
第一章 創作歷程	1
第二章 《Watch》創作緒論	2
1 創作背景	2
1.1 前言	2
1.2 創作動機與目的	2
1.3 創作範圍與限制	3
1.4 創作流程	4
2 劇本	6
2.1 故事內容	6
2.2 故事理念	7
2.3 故事產生過程	9
2.4 參考資料	9
3 美術視覺設定	17
3.1 風格參考與設定	17
3.2 角色設計	22
3.3 場景設計	24
4 分鏡腳本	27
5 建模	39
5.1 前言	39
5.2 角色建模	40
5.3 場景建模	48
6 材質貼圖	55
6.1 使用Unfold 3D進行UV拆解	55
6.2 材質繪製	63
6.3 如何簡易式產生Normal map製作凹凸品質	64
7 角色表情設置	67
7.1 對應頭骨之骨架設置	68
7.2 使用Cluster控制Vertex	68
7.3 使用Blend Shape製作多種表情	70
7.4 製作表情控制器	70
7.5 製作臉部肌肉控制器	72
7.6 眼球控制	73
8 骨架設定	75
8.1 前言	75
8.2 骨架IK與FK之區別	76
8.3 骨架架設流程	77
8.4 下肢骨架及控制器設定	78
8.5 脊椎與頭部骨架及控制器設定	79
8.6 上肢骨架及控制器設定	80
9 鐘錶轉動Script設定	82
9.7 前言	82
9.8 時鐘Script設定	82
10 動作設定	83
10.1 動畫的12項原則	83
10.2 角色表演設定	85
10.3 其他非人物動作設定	87
10.4 結論	87
11 運算與合成	88
11.1 燈光設定	88
11.2 運算流程與簡介	90
11.3 使用After Effects合成步驟簡介	94
11.4 如何運用After Effects外掛節省算圖時間	95
12 特效	98
12.1 使用Realflow製作雨滴效果	98
第三章 《Horrible》創作緒論	104
1 創作背景	104
1.1 創作動機與目的	104
1.2 創作範圍與限制	104
1.3 創作流程	104
2 劇本	105
2.1 故事理念	105
2.2 故事發想來源	106
3 美術設計	106
3.1 角色設定	106
3.2 場景設計	108
4 分鏡腳本	111
5 特效	138
5.1 使用After Effects模擬水面波動	138
第四章 創作心得	141
第五章 結論	142
參考文獻	143
附錄A：個人簡介	145
附錄B：個人競賽	147

                                

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國立臺灣歷史博物館提供(館藏號：2006.006.0345)。

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