近年來，東方簡約風格隨著設計時尚潮流蔓延開來，如來自日本以簡約風格著稱的「無印良品」，用以建立起該品牌獨特的識別性。強調「簡約、自然、基本」這一個概念，所有商品設計都以此為核心；及以「素」為其思想根基，此乃日本自古以來的生活文化美學觀念，經由品牌的形象塑造，將屬於日本式的東方簡約美學觀念推展開來。本研究期望藉由對於「無印良品」的商品設計風格研究，來探討該品牌的整體形象，並且從文化層面，探討「無印良品」在屬於日本文化下的一種東方簡約風格，及其背後蘊藏的文化內涵。試圖將其東方簡約元素的特質萃取出來，並提供一個可依循的設計轉化方法，以作為未來欲從事東方簡約風格設計的參考依據。
經研究結果發現，影響產品設計具東方簡約感受的因素有以下幾點：(1)主體表面使用大量單一純色；(2)以素樸色系為基調；(3)配色以單配色或雙配色為主；(4)形體單純化；(5)幾何造形；(6)元素排列規律；(7)運用材質本身特性，直接表現出產品外觀質感；(8)元素結構具對稱性；(9)結構具模矩化；(10)外觀主體大量使用單一材質。
根據以上研究結果進行設計實作，並驗證其可行性。分析結果發現本實作樣本在影響東方簡約因素之感受程度，與無印良品各研究樣本之簡約因素感受程度相似，代表理論結果與實作法則，具有相當程度的參考可行性。

In recent years, an oriental simplistic style has been spread out all over the world along with fashion design. “Muji”, a brand from Japan, successfully established its unique brand identity with its famous simplistic style in design. Based on the greatly emphasized concept of “simple, natural and fundamental”, all their products are designed under this core concept. Another fundamental thought is “plainness”, which is a cultural aesthetic idea already existing in Japanese daily life from long time ago. Through the establishment of brand image, this Japanese simplistic oriental aesthetics then has a chance to stretch out. This research studied Muji’s style in product design to explore the meaning of its overall brand image. From the cultural point of view, this research also discussed the oriental simplistic style of Muji, a brand filled with Japanese culture, and the connotation hidden behind this style. Another attempt of this research was to extract the essential elements of oriental simplicity and to provide an applicable method for design adaptation, which could be used as a reference for future design implementations on oriental simplistic style.
The research result indicated that there were several factors that could make a design full of oriental simplicity as follows. (1) Mono-color was widely used on the surface of a subject. (2) Plain and simple colors were used as a basic tone. (3) Color combination majorly focused on only one or two colors. (4) A simplified design was preferred. (5) Geometric forms were commonly integrated. (6) The elements were arranged in a regular pattern. (7) The material applied directly showed the exterior textural quality of the product. (8) The element structure was symmetrical. (9) The structure was modularized. (10) Single material was largely applied on the exterior of the product.
A practical design was implemented according to the above research results and its feasibility was verified. According to the analyzed results, the perceptive degree of the oriental simplistic factors of the practical design was similar to that of the studied samples of Muji. It meant that the theoretical results and the actual practices both had a significant degree of referring feasibility.

Aaker, D. A. & Biel, A. L. (1995). Brand equity & advertising: Advertising’s role in building strong brands. Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
Aaker, J. L. (1997). Dimension of brand personality. Journal of Marketing Research, 34(3), 347-356.
American Marketing Association Committee on Terms (1960). Marketing definitions: A glossary of marketing terms. Chicago: American Marketing Association.
Bernstein, D. (2003). Corporate branding: Back to basics. European Journal of Marketing, 37(7), 1133-1141.
Biel, A. L. (1992). How brand image drives brand equity. Journal of Advertising Research, 32, 6-12.
Bueno, P. (Ed.). (2003). Minimalism and color: Architecture and interiors and furniture. New York: Harper Design.
Davis, S. (2000). Brand asset management. Indianapolis, IN: Jossey-Bass.
de Chernatony, L. & McWilliam, G. (1989). The strategic implications of clarifying how marketers interpret brands. Journal of Marketing Management, 5(2), 153-171.
Guielford, J. P. (1965). Fundamental statistics in psychology and education. New York: McGraw-Hill.
Haig, M. (2005)。品牌這樣搞就對了（Brand royalty: How the world’s top 100 brands thrive & survive）（陳筱黠譯）。台北市：臉譜。（原作2004年出版）
Keller, K. L. (1993). Conceptualizing, measuring, and managing customer: Based brand equity. Journal of Marketing, 57, 1-22.
Kotler, P. (1997). Marketing management: Analysis, planning, implementation, and control (9th ed.). Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.
Levitt, T. (1983). The globalization of markets. Harvard Business Review, 61(3), 92-102.
Malevich, K. (1915). Red square and black square. New York: The Museum of Modern Art.
Meyer, J. (2000). Minimalism. New York: Phaidon.
Nandan, S. (2005). An exploration of the brand identity-brand image linkage: A communications perspective. Journal of Brand Management, 12(4), 264-278.
Park, C. W., Jaworski, B. J. & Macinnis, D. J. (1986). Strategic brand concept image management. Journal of Marketing, 50, 135-45.
Reynolds, T. J. & Gutman, J. (1988). Laddering theory: Method, analysis, and interpretation. Journal of Advertising Research, 28(1), 11-31.
Richardson, P. S., Dick, A. S., & Jain, A. K. (1994). Extrinsic and intrinsic cue effects on perceptions of store brand quality. Journal of Marketing, 58, 28-36.
Schultz, D. E. & Barnes, B. E. (1999). Strategic brand communication campaigns (5th ed.). Lincolnwood, IL: NTC Business Books.
van der Rohe, L. M. (1929). Barcelona Chair. Barcelona, Spain: The Deutscher Werkbund Pavilion, The World Exposition.
van der Rohe, L. M. (1930). Brno Chair. Brno, Czechoslovakia: The Turgendhat House.
王文欣（2009，7月）。「這樣就好」的商品力。工業技術與資訊，213，4-7。
安藤忠雄（1976）。住吉長屋。日本大阪府。
朱若慈（2009）。從視覺文化觀點看無印良品廣告圖像的社會文化意義。未出版之碩士論文，國立交通大學傳播研究所，新竹市。
李佩玲（2002）。和風賞花幕－日本設計美學的演繹。台北市：田園城市。
李佩玲（2004）。觀美如霧。台北市：田園城市。
李浩羽（2007）。文化創意商品對顧客價值及消費者態度之研究－以日本良品計劃株式會社之台灣「無印良品」商品為例。未出版之碩士論文，中華大學科技管理研究所，新竹市。
官振萱（2007）。創意亞洲現場。台北市：天下雜誌。
林芳如（2008）。從極簡主義觀點評估安藤忠雄住宅案例。未出版之碩士論文，朝陽科技大學建築及都市設計研究所，台中縣霧峰鄉。
林榮泰（2005）。文化創意，設計加值。藝術欣賞，1（7），8-9。
林銘煌（2006）。工業設計思潮。台北縣土城市：全華科技。
星野克美（1988）。符號社會的消費（記号化社会の消費）（黃恆正譯）。台北市：遠流。（原作1985年出版）
原研哉（2005）。設計中的設計（デザインのデザイン）（黃雅文譯）。台北市：磬築創意。（原作2003年出版）
宮崎興二（2007）。形的解謎：○△□解讀日本（江戸の〈かたち〉を歩く）（黃友玫譯）。台北市：漫遊者。（原作2007年出版）
張宏實（2006）。圖解心經。台北市：橡實。
張美春（2006）。日本海報設計風格演變之研究：以AGI日本設計師作品為例。未出版之碩士論文，國立台中技術學院商業設計研究所，台中市。
張默生（2006）。讀懂老子的智慧。台北市：吳氏圖書。
深澤直人（2009，7月24日）。融入生活的設計。日本設計大師講座。台北市：學學文。
陳呂維（2005）。極簡主義思維下的產品設計。未出版之碩士論文，國立台灣科技大學設計研究所，台北市。
渡邊米英（2007）。無印良品的改革（無印良品の「改革」）（麥盧寶全譯）。台北市：小知堂。（原作2006年出版）
黃振家（2007，2月15日）。無印良品成功的秘訣。上網日期：2010年4月7日。檢自：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!Z8.sGS.eGQKPxjJXz4ULJ0E-/article?mid=1096 &prev =1097&next=1095&l=d&fid=21
黃素美（2005）。極簡主義的省思與自我創作之探討。未出版之碩士論文，中國文化大學藝術研究所，台北市。
黑格爾（Hegel, G. W. F.）（1998）。小邏輯（System der Philosophie Erster Teil. Die Logik）（賀麟譯）。台北市：商務印書館。（原作1929年出版）
鈴木大拙（1992）。禪與日本文化（禅と日本文化）（陶剛譯）。台北市：桂冠。（原作1940年出版）
趙子斌（2007）。陰陽美學思維運用於產品設計之初探。未出版之碩士論文，國立台灣科技大學設計研究所，台北市。
劉康礽（2007）。以幾何極簡思維轉換設計思考－遊戲式的設計。未出版之碩士論文，國立雲林科技大學設計運算研究所，雲林縣斗六市。
彌爾布雷斯（Milbrath, L. W.）（1994）。不再寂靜的春天（Envisioning: A sustainable society: Learning our way out）（鄭曉時譯）。台北市：天下文化。（原作1990年出版）
薛美禪（2003）。極簡主義之理念在現代設計中實踐之研究－以德、義、日為例。未出版之碩士論文，國立台灣師範大學工業教育研究所，台北市。
謝佳森（2007）。零的所在：謝佳森繪畫創作論述。未出版之碩士論文，大葉大學造形藝術學系碩士班，彰化縣大村鄉。